Plakati za westerne

Mihajlo Arsovski 1966. godine oblikovao je plakate za osam western filmova prikazanih u Kinematografu "Zagreb". Na ovim se plakatima očituju neki od postupaka karakterističnih za stvaralački pristup Arsovskog. Pritom je plakat za film "Proboj" možda i najspecifičniji u tom smislu.

S jedne strane, grupu kauboja na konjima čine umnoženi istovjetni likovi koji tehnikom izvedbe i načinom oblikovanja odražavaju postupak čest u pop artu, primjerice u djelima Andya Warhola. Pritom ne treba zaboraviti kako su kauboji upravo u tom vremenu bili ikone popularne kulture. Grupa kauboja izlazi iz filmskog platna, odnosno probija granice pravokutnika koji označava ekran. Na taj je način uspostavljena veza između vizualnog prikaza i naslova samog filma, pri čemu vizualno zrcali verbalno. Konvencije oba referentna medija time su poljuljane – u inače statičan plakat unesena je dimenzija vremena, tj. kretanja, dok motiv probijanja ekrana upućuje na prekoračenje fizičke granice filmskog medija koju predstavlja filmsko platno.

Istovremeno, Arsovski umeće i sitnu podvalu. Naime, slova kojima je izveden naziv filma masivna su i zbijena toliko da se preklapaju te naslov vizualno negira značenje koje nosi. Takvi, gotovo neprimjetni subverzivni postupci i ironičan odnos karakteristični su i za ostatak opusa Arsovskog. Pritom dolazi i do obrtanja odnosa slike i teksta te se vizualni materijal slaže i tvori značenje po principu rebusa, dok slova i riječi imaju prvenstveno slikovni karakter. Kod Arsovskog čitljivost plakata ne počiva na strogo racionalnoj kompoziciji i jasnoći poruke. Upravo suprotno, njegovi plakati privlačili su pažnju vizualnom složenošću, navodeći na odgonetanje poruke. Poigravajući se uobičajenim kodovima i konvencijama, svojim radovima propitivao je sam proces komunikacije.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

*Unatoč nastojanjima s autorom i/ili nositeljem autorskih prava djela ili fotografije djela nije se uspio uspostaviti kontakt te je djelo reproducirano bez eksplicitne privole autora i/ili nositelja prava te se obvezujemo ukloniti sporne dijelove zapisa na njihov zahtjev.
Ovaj zapis, kao i projekt Centar oblikovanja svakodnevice u okviru kojega je nastala Mreža dizajneskog sjećanja, neprofitnog je karaktera.